周至指着那口箱子说道：“我看二哥志不在此，不然就不会放弃这么好的学习机会。”
“现在有老爷子你看着倒是无所谓，等到将来……要来上几次打眼，倾家荡产都有可能啊。”
刘三爷惊了一下，显然他自己之前都没有想那么多。
瓷器里边还有个嘉庆朝的“百花不落地”小观音瓶，所谓百花不落地，又称“万花锦”，“百花不露”，是将粉彩与金彩结合，用各色花朵将瓷器表面填满，不露出瓷底的釉上彩表现手法，
这种纹饰多在瓷器中心部位做绘出牡丹等大朵纹样，并在周围以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等等各种小花作为陪衬，辅纹精细，令整个画面覆盖整个瓷器之上，象征着百花呈瑞的好兆头。
花之形状、大小、正侧，各尽其致，繁密之极。
虽然说是“百花不落地”，但是在边缘地方依旧能够见到有黑地或者白地露出，其中以黑地最为珍贵。
这个题材始造于雍正，兴盛于乾隆、完美于嘉庆。
清代著名鉴藏家赵汝珍所著《古玩指南》有述：“嘉庆……佳品不多，惟万花瓷品俗名百花，到底以此时为佳耳。”
较之乾隆朝，嘉庆时期的“万花锦”，除了继承前朝的精细规整之外，还特别注意克服了乾隆时期的堆砌繁缛，重新趋于疏朗简约，在不失富丽堂皇、雍容华贵的同时，又透出几分清逸雅致、灵秀，属于嘉庆朝不多不俗的精品瓷器。
不过在审美更崇尚宋风的周至眼里，“百花不落地”这样的艺术形式不是他的菜，欣赏完后就交还给了费经理，没有下手的欲望。
反倒是一个更小的哥釉鱼篓尊，引来了周至的兴趣。
哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载，浙江龙泉南宋时有章家二兄弟，均以陶为业，各主一窑，兄所主之窑名哥窑，弟窑亦称龙泉窑。
哥釉瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。其最显著的特征，是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；
若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠；
凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“金丝铁线”。
哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。属于青瓷系，釉面浑厚滋润，釉面开有大小纹片。
另外宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯，能够看到釉下细腻坚实的黑胎，故而被称之为“紫口”。
宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。
乾隆帝尤喜赏宋代哥窑，尝欣然作诗赞云：“铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。”
而“紫口”则成为宋哥窑瓷之一绝，之后历代皆有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。
受当时工艺的限制，哥窑瓷没有大器，器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。
关于哥窑还有一桩未解的公案。
六十年代时，浙省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。
但其造型、胎色、釉面和纹片，与传世的哥窑均有不同之处，而最显著的是这批瓷器都没有使用支钉。
与之相反的是传世哥窑瓷器，金丝铁线的纹理存在自然延伸而来的粗细程度的不同，还有就是重要的紫口和支钉痕迹，因此可以断定，历史上价值不菲的“传世哥窑”器物的产地，不在如今已经发现的几处窑址。
到底在哪