，这都是艺术的巅峰。
古典时期是一个理念艺术为主导的时期，在贝多芬之后，既然顶峰已出，后人也只有思辨一途。
在音乐方面，恰恰有点像是从追求理念艺术转向追求梦幻艺术。
而就在这个时候，一个个伟大的音乐家诞生了。
从肖邦到瓦格纳再到马勒，音乐中的梦幻艺术急剧裂变繁衍。
人们从理念艺术的阵地古典主义出发，走向了一片全新的梦幻世界。
内心的敏感被自我中心取代，音乐中所有的一切都像是开了加速器。
产生，分化，由独立发展，最终反客为主，将音乐的艺术焦点从关怀转变为放纵。
然而这个时候有谁注意过角落里的勃拉姆斯。
作为古典主义最后的捍卫者，在那个时候，勃拉姆斯的一切都显得太过太过普通。
但谁也无法否定，勃拉姆斯的艺术也是自由的，就如同李安指下的第三乐章。
总有人会放下先入为主的观念聆听任何一首音乐。
比如餐馆家的女孩。
只听着这一颗颗充满诗意的音符，便足够她找到精神世界的源头。
(本章完)