勃二，勃拉姆斯降b大调第二钢琴协奏曲。
李安双手端着眼前书一样厚的谱册，心中涌出的第一个念头是这是一个大家伙。
他本来还纳闷对方怎么还关心起自己的私人生活了，接着便无瑕在思考其他。
方永波是一个指挥，他是一个钢琴乐手。
指挥把谱子给一个乐手，这还有其他意思吗。
方永波早在去年就定好了今年年底勃拉姆斯180年诞辰音乐会的曲目框架。
上半场降b大调钢琴协奏曲。
下半场是e小调第四交响曲。
起初方永波的曲目框架并非如此，而是——
上半场在d大调小提琴协奏曲。
下半场是e小调第四交响曲。
从内心偏好，他更偏向于选择d大调小提琴协奏曲，这是勃拉姆斯生前唯一的一部小提琴协奏曲作品，在年底的音乐会登台具有一定的纪念意义，且作品本身在业界就有极高的好评度 但是从现实情况来看，可以预见，今年作为柴可夫斯基和勃拉姆斯的“双年”，年底不知道会涌现出多少部d大调小提琴协奏曲登台。
柴可夫斯基d大调小提琴协奏曲也是一首出场率极高的优美作品。
下半场的曲目就算全世界都要演，他也不能退缩，这是一个乐团的底气。
为了避开同质化的曲目单，他最终决定用勃拉姆斯的另一首大作作为上半场的曲目。
勃拉姆斯第二钢琴协奏曲，这首作品各乐章间的织体交错亦能俯瞰勃拉姆斯的一生，乃至整个古典主义音乐的衰亡。
曲目之大，对钢琴演奏者的要求极高。
起初在心中做下决定之后，他第一个联系的钢琴演奏家是王锦华。
王锦华常年游走在国外，算得上是在国内外具有一定知名度的蓉城钢琴家。
遗憾的是王锦华年底当期已满。
于是方永波又陆续联系了几位蓉城走出的钢琴家，不是没时间，就是见面聊过之后他不满意。
直到上半年巡演要开始了，他还是没有找到合适人选。
就在巡演的路上，孔超建议他不如请个外籍演奏家，也就是那个时候，方永波察觉到孔超有意染指年底的勃拉姆斯诞辰纪念音乐会，并且曲目想法也和他一样。
从有了培育本土青年演奏家的想法之后，方永波就决定在未来非必需场合，比如本次音乐节，他需要一些国内外的大牌音乐家助阵活动，除此之外能用本土的演奏家就尽量用本土的。
一碰到硬骨头，就从国外请，请来请去，钱都让外国人挣了，我们硕大的蓉城就没有自己的音乐家吗？
王锦华没有档期他能理解，没有王锦华还有李锦华张锦华，不合适我们可以再沟通，实在没人我们自己再培养个王锦华不行吗？
不过他当时表面上也没说什么，思考一夜过后，第二天他还是吩咐孔超可以去甄选一下，有必要的话也可以提前做下沟通。
也就是那一晚，方永波设下了“放权”这一计。
巡演结束归来，柴可夫斯基专场结束后，他如所愿地接到了上面的建议。
放权是暂时的，方永波先让孔超折腾着。
孔超也确实能折腾，这不音乐节就把甄选出的白俄演奏家邀请来了。
方永波知道这位演奏家，在北欧地区具备相当知名度。
于是前天下午他就让孔超代自己和这位白俄演奏家签了年底演出勃拉姆斯的协议。
有人问了，勃二又不是双钢琴作品，方永波都让给孔超把人白俄钢琴家签了，那他还把谱给李安干什么？