至于说如何圈定这个范围，其实答案也很简单。
最开始，与手杖共鸣的坐标，是在左路尽头。可当他们抵达岔道的时候，左路尽头的共鸣倏地消失，反倒变成了右路共鸣。
当时安格尔就感觉很奇怪，为什么突然间，共鸣的位置就变了，而且变动后坐标点与罪开始完全是南辕北辙。
可以说，是两个极端相反的位置。
安格尔在疑虑了片刻后，决定先去左路共鸣坐标看看情况。当他来到左路尽头时，他发现共鸣坐标居然不在“路”上，而是在幽暗的虚空中。
让他惊疑的是，去往虚空的路上，安格尔感知到了空间缝隙！空间缝隙是一种破坏力极强却又十分隐蔽的灾祸，一旦撞上，后患无穷。
如果只是一条空间缝隙也就罢了，可之后，安格尔与卡艾尔一同探索虚空后才发现，这竟然是一条布满了空间缝隙的亡命舛途。
越是深入，危险就越大。没办法，安格尔只能及时止损，倒了回来。
直至最后，安格尔也没有找到共鸣的坐标点。
这个时候，安格尔心中已经开始生出了怀疑：共鸣坐标点，到底是陷阱，还是邀约？
左路的共鸣位置，不是普通人能进入的，哪怕是正式巫师，一不小心都有可能在此折戟。它不像是邀约，更像是一场请君入瓮的陷阱。
按照这样的推测，如果坐标共鸣，真的是木灵传递过来的信息，那么它或许并不是想要见安格尔，而是准备除掉他。
这样一想，逻辑就顺了。
木灵的性格本来就胆怯，它不可能让自己处于布满空间裂缝的地方，它就是特意引诱安格尔去那片危险区域的。
可是，这里面仍旧有安格尔想不通的地方。
譬如说，如果木灵真的要除掉他，为何它没有坚决执行到底，反倒是在岔路口，更改了共鸣坐标位置？
还有，木灵是如何在左路虚空尽头制造共鸣点的？
这两个问题的答案，在左路的时候，因为缺少必要的拼图，导致无法想通。直到安格尔去了右路后，这些拼图才被他一一的找到。
到了右路共鸣点，安格尔首先确认了一件事，与手杖共鸣的到底是什么？
最后确认，与手杖共鸣的是……藤蔓雕塑。
而藤蔓雕塑的材料，出自木灵的衍生物，这其实就证明了一件事，木灵其实可以在一定范围内感知自己的衍生物，并且能让衍生物之间发生共鸣，传递“信息”。
这让安格尔猜测，左路的共鸣点，是不是木灵将自己的衍生物丢入了虚空？这才能让它与手杖进行共鸣？
这个推测其实并不严谨，因为左路共鸣点会路过大量的虚空裂缝，木灵的衍生物很难精准的躲过裂缝。
具体的情况，安格尔没有细想，因为这个问题的答案目前优先级并不高，可以暂时先放下。
回到右路坐标点。
安格尔在证明了木灵可以感知衍生物的结论后，他立刻想明白了一件事。
木灵其实在安格尔得到圆木后，就已经感知到了自己的衍生物从油画里被“挪移”了出来。
圆木衍生物中的能量极其丰厚，不用想都明白，木灵肯定对这根圆木很关注。只是，此前它被封印在画里，而那幅画里有“金发女人”，木灵不敢轻举妄动。
如今，安格尔取出了圆木，自然第一时间就被木灵发现了。一开始木灵大概率还没明白发生了什么事，一直不敢有动静。
直到后来，或许木灵确认了，取走圆木的不是那个金发女人，它就开始动些小心思了。
于是，就有了一开始的左路共鸣。
彼时，木灵显然是有除掉安格尔的打算。只是，到了后面，它突然收了手。
这个收手的节点，就在安格尔抵达岔路口的时候。
木灵为什么收手，还改变了共鸣点，将共鸣点