放在三个月前，徐琨刚入行的时候，这玩意儿他压根就看不出门道，但现在已经能勉强琢磨出点东西了。
保强更是如获至宝，刚开始还是徐琨在翻页，后来他直接霸着不放手，非要反复咀嚼几遍才肯翻到下一页。
以前在培训班的时候，老师也提到过人物小传，但说的都太虚太飘，以至于徐琨和保强都以为，人物小传就是给角色编个背景故事。
直到看了李义祥做的样板后，才发现和他们想象中的有很大出入。
李义祥的人物小传，并没有执着于去给角色编故事，而是尝试通过分析场景、台词，找出角色的内核与支撑点。
简单来说，就是先给人物定下一个基调，可以伟光正、可以唯利是图、可以冷血无情、可以墙头草随风倒……
总之就先是定下一个大致的性格，这部分就算是未经打磨的内核，也可以叫原核。
然后再拿这个原核，去挨个套剧本台词和场景，看看有没有违和不协调的地方。
能顺利套进去的，就算是这个原核的支撑点。
而套不进去，或者说不协调的，则倒过来反推，看看自己设定的原核存在哪些问题，是需要修改微调，还是必须推倒重来。
修改之后，再看它会不会与其它台词段落起冲突，如果有冲突，就在兼容原有支点的情况下，重新对内核进行打磨修改。
就这样经过不断反推，直到所有台词段落都成为内核的支撑点，才算是完成了最基本的人物剖析。
接下来，则是顺着剧本从头到尾一步步往下捋，用反复打磨出来的内核，去填充段落与段落之间的空白。
比如角色在这一段遇到了某件事，便以打磨出来的内核作为基准，来推测他大致会产生什么样的想法、情绪、反应。
然后再带着这些情绪、想法和反应进入下一段，看看是不是顺理成章合乎逻辑。
如果不能，就想办法弄清楚症结，尝试在两个段落之间，添加一些符合人物性格，又与剧本没有冲突的剧情小段落。
当然了，如果时间跨度太大，人物也变化剧烈的话，那就得考虑是否需要推演出新的内核，或者给老内核挂载更多的词条。
最终水到渠成，将所有台词段落串联成一个完整的、有血有肉的故事，这就是角色的人物小传。
看完之后，徐琨是不明觉厉大受震撼，虽然之前就猜测李义祥这人有点东西，但现在看来岂止是有点东西，分明是有好几层楼那么高！
两人都是颇有收获，于是交流抒发了一番观后感，就趁热打铁对照昨天看过的剧本，写起了各自的人物小传。
时间飞逝。
也不知过了多久，正埋头反复修改的徐琨，忽然听到耳边有人道：“这法子虽然好，但你们可千万不能生搬硬套。”
徐琨抬头看去，才发现李阳已经来了，就坐在他先前坐过的那张椅子上。
他忙伸手拍了拍，仍沉浸在人物小传里无法自拔的保强，笑着招呼道：“李导，您来了怎么也不说一声。”
“我也是刚到。”
李阳看样子是对两人的表现非常满意，所以好心提点道：“这法子是义祥借鉴前辈们的理论经验搞出来的，好归好，对表演帮助也很大，但就是太抠剧本了，要是碰上那种乱七八糟不讲逻辑的烂剧本，非要照这个法子弄，那就纯粹是给自己找罪受。”
保强刚回过神来，还有些懵懂。
徐琨却是听得眼前一亮：“李导，要照您这么说，能用这个法子顺利套进去的，岂不都是好剧本？！”
“哪有那么简单。”
李阳失笑摇头：“符合人物逻辑的剧本，拍出来也未必就好看，除了逻辑性和演员的表演，戏剧性、冲突性、还有镜头语言也都是很重要的。”
徐琨顿时大失所望，原本他还以为自己拿到了挑选好剧本的金手指